杏鑫主管註冊

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杏鑫主管註冊_投融快訊 | 齊碳科技完成超4億元B輪融資；禾賽完成超3億美元D輪融資；叮噹快葯完成2.2億美元融資
【投融快訊 6月8日】齊碳科技是一家基因測序技術領域的公司，公司的業務範圍涉及無創產前檢查、試管嬰兒、液體活檢、新生兒檢查、遺傳病罕見病研究、腫瘤分型等醫學應用。近日宣布完成超4億人民幣B輪融資。,禾賽科技是全球領先的3D傳感器（激光雷達）製造商。致力於開發基於激光的機器人傳感技術。打造出一系列創新型傳感器解決方案。近日宣布完成超過3億美元的D輪融資。,叮噹快葯是一個藥物上門配送平台，協助藥店提供便民服務需求的第三方信息展示平台；用戶在線下單后，北京市內承諾28分鐘送到；並推出叮噹中醫服務，與中醫館打通，提供在線預約、諮詢等業務。近日完成2.2億美元的新一輪融資。,
杏鑫代理開戶_投融快訊 | 十月稻田完成14.5億元B輪融資；滴滴自動駕駛獲得3億美元戰略投資；珞石機器人完成2億元C+輪融資
【投融快訊 5月31日】十月稻田是一家大米雜糧產品種植加工商，主要有東北大米、五穀雜糧、代餐粉等產品，為用戶提供大米、雜糧等生產加工服務。近日宣布完成B輪14.5億元融資。,滴滴自動駕駛是滴滴出行拆分自動駕駛業務后成立的獨立公司，專註於自動駕駛研發、產品應用及相關業務拓展。近日完成新一輪融資，融資額超3億美元。,珞石機器人是一家輕型工業機器人研發商，主要提供協作型工業機器人控制系統、工業機器人產品及智能製造解決方案等，其產品目前已廣泛應用於打磨、上下料、裝配、分揀、質檢、縫紉等多個領域。近日宣布完成2億元C+輪融資。,
杏鑫總代_午報 | 網易互娛HR發文道歉；618前淘寶改名
特斯拉回應河南車主「高速剎車失靈」,特斯拉微博回應河南溫先生近日在網絡上聲稱的車輛「高速剎車失靈」、「險出事故」事件，稱目前初步遠程診斷車輛報警原因為右前輪速傳感器警報，並非「剎車失靈」。特斯拉還表示，溫先生的車輛行駛里程已逾17.5萬公里，已超出車輛質保期，車輛從出現報警提示至今，已經繼續行駛了800多公里，並且還在使用中。,溫先生在拒絕檢查車輛的情況下，在網絡上聲稱車輛「高速剎車失靈」、「險出事故」，並使用「自殺玩具」等詞彙製造社會熱點，向特斯拉提出免費更換至新款ModelX車型的訴求，對此特斯拉無法予以滿足。,:-0 公說公有理婆說婆有理。,網易互娛HR發文道歉：應將尊重放在第一位，已深刻反省,今日晚間，有博主放出了「網易互娛HR歧視女性」事件中的網易互娛HR徐博發布的道歉信。,在這封信中，徐博對自己的不當言論致歉。他表示自己已經深刻反省並第一時間向涉及到的同事道歉。同時，他還稱作為HR，自己的言行違背了職業規範，以後會將尊重放在第一位。,據此前報道，有網友爆料稱，網易互娛一名HR在朋友圈發招人信息：招人，看上我哪個女同事可以幫忙撩，甚至可以幫忙下藥。,:-0 招聘黑名單安排！,華為將發布鴻蒙平板,華為方面宣布，華為將於6月2日發布搭載鴻蒙操作系統的華為 MatePad Pro 和全新 HUAWEI M-Pencil 第二代手寫筆。這是繼2019年11月華為發布第一代MatePad Pro后的再一次全新升級。除搭載鴻蒙操作系統之外，據傳新品還將在外觀、鍵盤等方面有新的變化。,:-0 期待。,618前淘寶改名：手機淘寶正式更名為淘寶,目前在App Store等各大應用商店裡，原來“手機淘寶”App的名稱已經變成了“淘寶”，這是自淘寶推出移動端以來的首次改名。,:-0 不仔細看真看不出來。,Facebook董事會拒絕讓扎克伯格卸任董事長,Facebook董事會周三駁回了兩項旨在削弱CEO馬克・扎克伯格對公司控制權的提案。當天，Facebook董事會拒絕了使用獨立代表來取代扎克伯格擔任董事長的提案。扎克伯格自2012年以來一直擔任Facebook董事長，持有大約58%的有投票權股份。另外，Facebook還駁回了一項尋求消除特別超級投票權類股的提案，這類股票使得扎克伯格獲得了控股權。,:-0 你怎麼看？,
杏鑫平台主管_馬斯克：狗狗幣沒有正式組織，我行動能力有限
5月26日訊，特斯拉CEO馬斯克在推特回復稱：狗狗幣沒有正式的組織，也沒有人向我彙報，所以我採取行動的能力有限。,,這番回應針對的是網友的“表揚”，一名網友稱，“馬斯克似乎正在把狗狗幣當作他自己的公司來對待，他积極營銷狗狗幣，並利用他的領導才能促進狗狗幣的發展，有了埃隆馬斯克擔任狗狗幣的CEO，我們非常放心。”,
杏鑫平台主管_午報 | 彭永東出任貝殼找房董事長；美圖炒幣虧損1300萬
華為6月2日將正式發布鴻蒙操作系統,5月25日消息，華為EMUI官方微博剛剛發布消息稱，即日起華為EMUI官方微博正式更名為HarmonyOS。,華為技術有限公司25日對外公布，計劃在6月2日晚8點正式舉辦鴻蒙產品發布會,預計此前只用於智慧屏、可穿戴設備等產品的鴻蒙操作系統將在更多產品品類上使用。,據了解，早些時候華為註冊了名為@華為HarmonyOS的官方微博，但迄今尚未發布任何微博。,鴻蒙系統的上線，也意味着華為打造多年的EMUI系統將要走到盡頭。,:-0 期待！,彭永東出任貝殼找房董事長,5月24日，貝殼找房宣布，公司聯合創始人、首席執行官及執行董事彭永東接替左暉先生擔任貝殼董事長一職，並任命貝殼首席運營官徐萬剛先生為貝殼執行董事。同時，貝殼宣布左暉先生為公司“永遠的榮譽董事長”。,:-0 身上的擔子又重了。,美團回復無法使用微信支付,昨日，有網友反映美團不能使用微信支付。對此，美團方面回應稱，昨日上午10點28分，我們接到了微信支付系統出現異常抖動的通知，程序員小哥已經配合微信完成了修復，11點13分微信支付已經全面恢復。,:-0 影響我乾飯的速度。,美圖炒幣虧損1300萬，最高時賺了1億多 ,今年3月，美圖重倉比特幣和以太幣，浮盈最高1億多，蔡文勝被指打了個“翻身仗”。可最近在國內外對加密貨幣資產監管力度持續加大的情況下，以比特幣為主的幣種開始下跌。總體上，美圖浮虧202萬美元，約合1300萬人民幣。,:-0 投資有風險。,字節跳動CEO梁汝波：組織要保持伸展，避免僵化,上周，張一鳴發布內部全員信，宣布卸任CEO一職。字節跳動聯合創始人梁汝波接任成為新CEO。近日，梁汝波表示，字節跳動面臨的一個課題是，一方面組織規模很大，需要關注管理效率，確保管理可以規模化，不過度混亂，另一方面也要關注管理效果，保證組織不僵化，能保持彈性，總能探尋最優解。,
杏鑫代理註冊_作為“伴隨媒介”的廣播劇會是下一個風口嗎？
如果說短視頻是這個時代最顯眼的社交媒介，那麼聽廣播劇就成為了當下年輕人更隱秘的個人興趣。無論仙俠還是耽美，無論莎士比亞還是網絡小說，細緻的音效和配音演員充沛的情感表現，都能讓人們感受到與文字不同的另一個世界。更重要的是，與刷視頻不同，廣播劇是一種伴隨媒介，它只需要聽，在通勤路上，在做家務的同時，不需要死死盯住屏幕，成為了這個視頻時代的一次小小喘息。,艾瑞諮詢發布的《2020中國網絡音頻行業研究報告》显示，2019年，中國網絡音頻行業市場規模為175.8億元，同比增長55.1%，中國網絡音頻用戶逐年上升，2019年規模已經達到4.9億。,在這樣的大背景之下，“耳朵經濟”的生力軍廣播劇在盈利模式、人才培養等方面仍然存在一些問題，但它的未來仍被看好。,既傳統又現代的“腦補藝術”,廣播劇在英文中叫Radio Drama，公認誕生於20世紀20年代的英美地區，在公共電台播放。在中國，第一部廣播劇是1933年1月由上海亞美廣播公司製作的抗日劇《恐怖的回憶》。新中國成立后的第一部廣播劇是1950年2月在中央人民廣播電台首播的《一萬塊夾板》。此後，廣播劇一直是人們茶餘飯後打開收音機“聽匣子”時的消遣。,生於1976年的“光合積木”工作室創始人、著名配音演員姜廣濤就經歷過傳統廣播劇的時期。他擁有一把絕大多數中國人都熟悉的“帥哥嗓音”，比如《泰坦尼克號》里的傑克，《小魚兒與花無缺》的小魚兒，《一起來看流星雨》的慕容雲海，《宮鎖心玉》的八阿哥……都是他的聲音。,高中畢業后，姜廣濤考進長春電影製片廠做配音演員，後來譯製片減少，他便更專註於影視劇的配音。他在20世紀90年代曾為電台錄製過廣播劇，起初他覺得“挺好玩”，因為廣播劇可以不用像配影視劇那樣對口型，有一些自由發揮的空間，十幾年後，通過同行和網友的介紹，他和廣播劇“再續前緣”。,廣播劇是一門“腦補”的藝術，因為聲音塑造出的情境會大大拓展人們想象的空間。“‘腦補’出的東西永遠是更加沒有局限，它是無垠的。由於每個人的自身經歷不同，當下聽音頻時的心緒、遭遇、情境可能都會造成一些變形，但變形是我們追求的。”姜廣濤對《中國新聞周刊》說。,用聲音傳達出畫面感並不是一件簡單的事，表演者除了要有良好音色，更需要經過嚴格的培訓和鍛煉，需要高超的聲音演技作為支撐。被網友愛稱為“邊大”的知名演員邊江，2004年畢業於北京電影學院配音專業，配過《三生三世十里桃花》中的夜華、《何以笙簫默》中的何以琛等角色。在邊江工作室，製作廣播劇的首要環節是劇本圍讀，讓演員全方位了解劇情后再開始琢磨如何演出。一集廣播劇的時長通常為20多分鐘，有經驗的演員一天就能演出5到7集，但錄音的時間並不能這樣簡單計算。邊江說，他們有一次為了一集20分鐘的劇集配了7天，得想辦法要演員一點點進入狀態，“找到角色的感覺”才能往下繼續。,除了角色的台詞，為了真實，他們通常還得模擬角色在劇中的狀態，角色吃東西、溺水，他們也得跟着吃、跟着嗆水，角色哭，他們也得真哭。即便聽眾看不見，他們對於細節也不能含糊，因為聽覺有時更嚴苛。對情緒的捕捉更是隨時發生。邊江工作室的配音演員、導演文靖淵笑稱，有一次，平日溫和的他做了個噩夢，夢見自己要拿刀殺人，他把這個事當笑話講給同事聽，同事的第一反應是讓他“趕緊記住這樣的感覺情緒”，以後好運用到戲里。,許多廣播劇演員也身兼廣播劇導演的職務，做聲音導演要有在腦海里形成聲音畫面的能力，用邊江的話說，要能讓人看到腦海里所構建的畫面，“既視感”是他們做導演時所追求的目標。“說起來都會起雞皮疙瘩，我們能讓他們從聲音里看到畫面。”在配音的過程中，為了增加氛圍感，他們有時會多做一些分外的工作，把除配音之外的氛圍聲、動效等一起做好拿出來。,雖然和音樂製作、影視劇製作有相近之處，但廣播劇的內容源自文學改編，從文字到聲音的切換也需要思維轉換，尤其需要編劇具有“文本轉換”的能力。微聲文化創始人李碩的公司從事音樂版權和影視聲音後期製作，公司擁有自己的錄音師和編導人員。2021年上線的《莎士比亞精選有聲劇》就是他第一次嘗試有聲舞台劇的形式。這種經典風格的廣播劇和英國BBC的精品廣播劇有些類似，劇中含有大量戲劇化的台詞和表演，聽起來彷彿正在收聽話劇舞台上的一齣劇目。,李碩曾經花半年時間和編劇一起打磨《莎士比亞精選有聲劇》劇本。他舉例說，想要介紹角色的身份，文學、劇本可以直接使用文字，話劇可以用穿着打扮來讓觀眾看見，但是聲音演出不能“直愣愣”地把旁白講出來了事。他覺得一個好的有聲作品一定是“旁白越少越好”，需要採取別的方式，比如用其他的聲音或者角色的口癖(根據性格形成的特殊的語言習慣)，讓聽眾感受到這個人是誰。此外，不同的角色也需要設計不同的音色，《莎士比亞精選有聲劇》最多的一場戲中有10個角色，還有戲中戲，如果沒有細緻的區分，聽眾是無法弄清楚“誰是誰”的。,在莎士比亞的故鄉英國，廣播劇至今仍是相當受歡迎的藝術形式，英國廣播公司第四頻道(BBC Radio 4)曾製作過大量的廣受歡迎的廣播劇，包括文學名著改編的《指環王》《傲慢與偏見》等。近年來，廣播劇的播放量在BBC有所減少，但自1951年開播的長篇肥皂劇《弓箭手》至今已經播出了超過18700集，並且還在持續播出。而這些廣播劇的存在，也使大量喜愛表演和文學創作的演員、編劇獲得了抒發才華的平台。,“網配”到“商配”,21世紀，互聯網浪潮來臨時，廣播媒體的影響力式微，廣播劇也開始發生變化，它在短短20多年的時間中就毫不違和地與互聯網發生了關聯，逐漸又變成了一門可以盈利的文化產業。,在中國，從傳統的沒落藝術到互聯網新生的關鍵一步，是由一群喜愛耽美文化和二次元內容的青少年群體貢獻的，他們以社團的方式聚集在論壇上，通過翻譯日語內容或自行原創等方式製作自己喜愛的廣播劇，併為其配上翻唱音樂、播講花絮等豐富的內容。2000年，“E時代論壇”的廣播劇小組製作了國內第一部中文網絡廣播劇《當心看車》，2005年前後，聲創聯盟、晉江文學城的“優聲由色”板塊等廣播劇社團開始發布自製廣播劇，其中包括根據日語廣播劇翻譯過來的內容，也包括一些原創。這些社團組被統稱為“網配劇”群體，其中中文廣播劇的團體又形成了“中抓圈”(中即“中文”，“抓”即Drama的諧音)。,在這個過程中，一批業餘配音愛好者慢慢通過自己的努力變得職業化，比如“729聲工廠”的創始人阿傑(原名張傑)就是從“網配”愛好者變成影視、動漫和商配廣播劇職業演員的。,沒有經歷過二次元時代，一開始不太讀網絡小說的姜廣濤也開始了解這些從未接觸過的領域，並嘗試配了一些“網配劇”，比如現在還能在網絡上找到的《魂》。後來這樣的工作邀約越來越多，“老戲骨”姜廣濤也開始在不同的領域越玩越“開”。2010年，姜廣濤領銜的“光合積木”工作室成立，2016年邊江工作室和“729聲工廠”成立，當時這些工作室所接的業務大多數還是傳統的配音，只是業務橫跨影視、音樂製作、廣播劇配音、動漫配音等多個領域。而正是這些在不同領域的嘗試，讓這些領域之間的“壁”不斷被打破。,2011年至2013年，蜻蜓FM、喜馬拉雅、荔枝FM等播客App陸續上線，2014年，以糖蒜廣播為代表的千萬收聽級別的民間播客誕生，再加上有聲書、直播等相近領域的發展，數年時間內國內的“聲音產業”已經具備雛形。廣播劇也迎來了發展機會。2014年，昵稱“M站”的貓耳FM成立，旗下包含二次元音頻、有聲漫畫、廣播劇和直播等業務板塊，其中最為知名的就是廣播劇業務。,“網配劇”通常是純靠網友愛好生產內容，其作品累積的流量也是真實的，一開始，貓耳FM的平台上就放置了大量免費的“網配劇”，這些劇集牢牢抓住了“網配劇”和“中抓圈”多年積累下的廣播劇粉絲群體。而此前配音演員們的跨圈與粉絲的引流，也為貓耳FM發展“商配”廣播劇奠定了基礎。,“商配”廣播劇多數是由公司出品，以營利為目的，通過購買小說IP版權，邀請知名工作室配音演員進行改編演出，並以音頻內容直接向聽眾收費的廣播劇。2018年1月，“729聲工廠”將晉江知名作者Priest的作品《殺破狼》改編成“商配”廣播劇，在貓耳FM播出，第一季的購買價格為19.9元，迄今為止播放量超過3200萬，成為“商配”廣播劇相對成功的案例。這樣的劇目自帶大IP的關注度，劇作本身製作又精良，十幾年前長情的“中抓”愛好者，小說粉絲乃至新一批入場的聽眾們大概率會為劇目花錢。同年12月，貓耳FM被二次元大本營B站收購，二次元內容與廣播劇的結合變得更加緊密起來。,“錢景”如何,艾瑞諮詢2020年的調查數據显示，從對網絡音頻用戶付費情況的調研結果來看，76.0%的用戶都在音頻平台產生付費行為，用戶年平均花費為202.3元。以廣播劇、有聲書為代表的聲音產業的確未來可期，並正在影響着更多年齡層的用戶。除了年輕人感興趣的廣播劇，還有另一種聲音產品――有聲書也在吸引着不同年齡的聽眾。有聲書的內容比廣播劇更單薄一些，有的是單人播講，有的是一男一女，有的要加上旁白。在喜馬拉雅平台上，有聲書大V“有聲的紫襟”已經收穫了千萬級別的粉絲。在這種背景下，2019年起，喜馬拉雅等開始大舉進軍廣播劇的全年齡市場，首推的就是劉慈欣小說改編的廣播劇《三體》。迄今為止，《三體》廣播劇全6季的總播放量已經達到6896.4萬。,製作《莎士比亞精選有聲劇》的李碩第一次接觸廣播劇，就是和729聲工廠合作製作《三體》廣播劇的配樂。劇目上線后，喜馬拉雅方面告訴他，他們要給《三體》廣播劇出一張原聲專輯。作為劉慈欣的書迷，他根本沒想到有很多用戶真的願意花30多元購買一部廣播劇的原聲音樂，這也側面證明了劇集本身的火爆。《三體》上線一年多，他每個月都能收到1000到3000元不等的分賬，雖然錢數不多，卻讓他發現“這市場挺有意思”。正是在這件事之後，他看到了廣播劇的潛力，花費一年時間將各大聲音平台都研究了一遍，才開始入場製作廣播劇。,不過，點擊量的狂歡之下，廣播劇的盈利模式並稱不上完美，迄今為止“真金白銀”收到錢的還是兩種：一是“一次性買斷IP”，讓用戶直接為單個劇集付費的方式，另外一種則是會員包年暢聽大部分劇集的形式。如今在喜馬拉雅查看廣播劇熱播榜前十名，除了第一名《三體》之外，其餘的高流量作品幾乎都是由網絡小說改編的廣播劇，其中很多包含武俠和耽美元素：《魔道祖師》《六爻》《破雲》……這說明，願意為廣播劇付費的還是二次元愛好者居多，暫時還沒有擴展到全年齡段。,而從另一端考察，廣播劇的從業人員與影視配音、編導、聲音設計甚至音樂行業工作者往往是同一批人，這些人的身份多元，收入來源也多元，廣播劇的從業人員數目是多少，從事這個行業到底能夠獲得多少收入，都無法得到精確的數據統計。,廣播劇的“頭部演員”確實火了起來，無論是配音類節目《聲臨其境》的推動，還是2021年B站的《我是特優生》節目，都將729、光合積木、邊江工作室等知名團體的配音演員推向台前，但“腰部演員”的收入問題依然尷尬。配音演員可以通過配廣告、遊戲、影視劇、廣播劇等各個形式取得收入，但在這個“收入鄙視鏈”中，能接到廣告業務才是最厲害的，可以達到1分半鐘的成品2萬元~3萬元的價格。而哪怕是業內大咖來錄製廣播劇，也無法拿到像廣告這麼高的價格。李碩透露，“腰部演員”的成品作品每小時大概只能拿到100元到300元。如果按一季廣播劇10集、每集20分鐘計算，一整季廣播劇的收入可能還不過千元。哪怕將各種收入加在一起，未成名演員的月收入可能也只有幾千元。這樣的低收入會導致人才的流失，對於製作方而言也是頭疼的問題。,聲音創作的新空間,新冠疫情期間，實地拍攝的影視表演遭遇困境，廣播劇“不用聚集製作”的優勢更為凸顯，甚至，聲音表演成為了海內外一些影視創作人新的靈感來源。2021年3月19日，Apple TV +上線的美劇《駭人來電》以其前衛的形式引發大量討論，它通過聲音演出和精美的三維立體動畫表現了多重宇宙存在的可能性。說到底，《駭人來電》就是一部有聲劇。,剛剛看過《駭人來電》的李碩也想在今年製作一些具有實驗性質的廣播劇，他對聲音領域可以延展的空間充滿了信心。還是以《三體》為例，《三體》的影視化在全世界都是難題，但在廣播劇的世界里，科幻小說的空間想象這件事並不是問題。“把三維世界給描述一下？太難了。諾蘭的電影拍四維世界都拍到頭了，但是聲音，你只要能想象就可以。”,在更多元化的內容開發這方面，廣播劇還有很大的空間。儘管現在的題材同質化，背後也隱藏着新內容成長的空間。比如，現在貓耳FM上也有不少“用愛發電”的自製網配劇，光合積木近年也開始製作像《問鹿三千》這樣原創的廣播劇，許多經典文學、小說的改編尚未完成，還有很大可發揮的空間。,做過無數種聲音工作的姜廣濤深刻地感受到移動互聯時代的飛速變化，他認為，曾經單純的廣播劇僅僅是配音演員能做的一個方向，如今，他們的聲音可以透過各種形式和聽眾發生關聯：導航、動畫、有聲書、線下演出、線上直播、人工智能採集……數不勝數。他感嘆，如今這個時代不可能如從前那樣，讓一個人一直從事同樣的行業。“有的工作內容讓我們穿着服裝，說著台詞，就呈現出一個二維形象來；有的工作讓我們做人工智能語言採集，錄1萬句話，語感、情緒都採集到了，就可以生成AI語音，這樣的事我以前也沒有見過”。
杏鑫總代理_多國加碼競賽，解缺“芯”難題
半導體短缺的問題正在困擾全球企業，因此多個國家加大對半導體研發的投入，這一趨勢還在加劇。,最新的動作來自美國。當地時間5月18日晚間，美國參議院民主黨領袖舒默（Chuck Schumer）公布了修改后的520億美元規模兩黨提案，將在五年內大幅推動美國半導體芯片的生產和研發。,這項緊急撥款提議將包含參議院本周審議的一份逾1400頁的修訂法案，該法案總計將撥款1200億美元，用於美國的基礎科學研究和先進技術研究。,舒默表示，該法案包括一項“歷史性的520億美元投資，以確保美國保持芯片生產的領先地位”。,該提案支持者指出，1990年，美國的半導體和微电子生產佔比為37%，如今只有12%的半導體在美國生產。,舒默希望這項法案在本月底表決通過。目前，這一計劃獲得朝野全面支持，預計通過概率很大。,除美國外，其他國家也在試圖緩解芯片危機，維持供應鏈通暢，並努力實現自給自足。,5月13日，韓國宣布了雄心勃勃的計劃，計劃在未來十年內斥資約4500億美元建立全球最大的芯片製造基地，與中國和美國一道在全球範圍內爭奪芯片主導地位。,韓國總統文在寅13日表示，政府將鞏固存儲芯片全球領頭羊的地位，並引領全球系統芯片市場，實現2030年綜合半導體強國的目標。,與此同時，《日本經濟新聞》報道，按今年增長議程，日本擬增加支出以擴大國內的先進半導體和電池生產，突顯當局對全球芯片供應短缺的擔憂。,中國已經出台一系列政府政策，來發展國內半導體產業。而歐盟在3月表示，希望到2030年，全球20%的半導體在歐洲製造。在2010年，這一比例僅為10%。,企業層面，所有主要芯片製造商都宣布增加投資。台積電已承諾在三年內花費1000億美元來提高其生產能力，英特爾則計劃投資200億美元在亞利桑那州建立兩家新工廠。CNBC報道稱，這兩家公司也一直在討論建立新的歐洲工廠。,中國芯片製造商中芯國際也表示，正在迅速努力擴大產能。5月13日晚間，中芯國際發布一季度財報，營收11.036億美元，較上年同期增加22.0%；凈利潤1.589億美元，同比增長147.6%。該公司還上調了今年上半年的銷售前景。,Forrester的O’Donnell表示：“在持續的技術領域爭奪戰中，所有國家都在爭奪這一至關重要的地位。”,O’Donnell指出，建造芯片製造廠或晶圓廠大約需要兩年時間。“每個晶圓廠的造價都將超過100億美元，但僅有資金無法迅速解決芯片短缺問題，也無法保證這些國家立馬拔得頭籌”。,英特爾公司新任首席執行長帕特・吉爾辛格（Pat Gelsinger）在5月初接受媒體採訪時表示，困擾多個行業的全球半導體短缺問題可能在未來幾年內都不會得到解決。,市場研究機構Gartner的最新預測稱，全球半導體短缺的情況將於2021年持續，預計要到2022年第二季度才會回復至正常的供應水平。,中芯國際聯合首席執行官趙海軍也預計，產能供不應求的情況將持續到年底，其中40nm、0.15/0.18μm產能尤為吃緊。
杏鑫代理註冊_【艾瑞微課堂】中國視頻產業整體分析框架與思路觀察
核心摘要,為什麼說視頻已逐漸在真正意義上成為信息的基礎載體？,過去談及視頻產業的高滲透率，更多是指用戶層面，但現在產業已經發展到這一“高滲透率”逐漸也能在創作者層面被談及。,三百六十行，千千萬萬人，視頻創作都在逐漸更多地成為人們的日常參与，我們認為來自供需雙端的高滲透是衡量一個媒介在社會中成為基礎信息載體的關鍵指標。,這一現象為產業帶來了什麼？,在這之下，我們也看到視頻被賦予的意義與價值，在從傳達向交流演進，其為藝術與工業并行產物的屬性，在被更廣泛地意識與理解，伴隨而來的是整個視頻生態的擴張。,我國互聯網流量紅利耗盡，全網用戶大盤以及與之高度相關的全網廣告大盤基本企穩已是老生常談；但視頻產業，因其萬人萬物萬事皆視頻下的生態體系擴張，依舊蘊藏着充分的機會與活力。,當前市場背景下，我們當如何發掘產業中的機會？,我們認為在當前市場背景下，內容的效率與效益是要仔細思考的關鍵，其重點在於“匹配”二字：,一為能生產的內容是否被需要？被需要的內容如何被生產？即內容調性、形式、品質及分發與上中下游訴求的匹配；,一為內容是否能跑通產業鏈利益？即上中游合作模式與下游消費模式的匹配。,中國視頻內容產業發展核心變化,總覽：視頻內容產業的變革,買方市場下，視頻內容的垂直化為近年大勢,本章節圍繞近年視頻內容產業的垂直化趨勢進行分析，以求以量化的方式展現近年及當前環境下，內容垂直化的演進與發生，與唯流量思路於視頻內容產業的逐漸失靈，並分析歸納這一貫穿全產業的趨勢產生的主要歸因，以及透過內容垂直化所伴生的視頻內容整體業態與各參与方商業模式、合作模式的發展與變遷。,,泛化帶來分化，小熱門的貢獻力增強,傳統主流渠道：大一統的大眾內容時代逐漸黯淡,近20年來，以電視為代表的傳統主流渠道的受眾不斷拓寬，從2001年的0.88億戶提升至2019年的2.12億戶，但同時整體收視水平及其集中度，以及熱門內容的大眾口碑呈下降趨勢。一方面，傳統廣播電視渠道無法徹底突破內容傳播上時間與空間的局限，因此廣告始終是其最為主要的變現模式，於是傳統廣電渠道播出的內容在除承擔起傳播主流意識形態的使命之外，須盡可能地契合到更多人的興趣，這一點亦可從2001-2019各年度收視前5的劇集題材類型佐證。另一方面，用戶群體的泛化所帶來的興趣分化，以及內容供給的逐漸繁榮，使得絕對的主流群體與絕對的大眾內容概念在當下環境中逐漸淡化，大一統的大眾內容時代逐漸黯淡，但廣大人民對於電視場景的需求仍然存在，傳統渠道亟待模式與邏輯的轉型。,,在線視頻：注意力從個別全民頂流向更多垂類爆款發散,經過2018年在線視頻平台商業模式從廣告向付費大規模快速迭代期，自2019年起行業以內容付費為重心的模式整體基本成型。在此大基調下，用戶注意力分化、發散。在Video Tracker統計的月獨立設備數大於10萬的影視綜節目中，TOP10月均播放量佔比由2019Q1的33.4%下降到2020Q3的14.6%，而在TOP300之外的節目播放量佔比從月均總播放量的27.9%攀升至46.7%，垂直化優質內容的接受度提升明顯。,,同時，頭部熱門的平均豆瓣評分的提升，一方面反映了用戶需求促使頭部內容的製作水平不斷提升，內容質量與其帶來的流量價值更加匹配，另一方面也說明了技術的不斷應用提升了內容與用戶偏好/需求的匹配度，從而使得頭部內容的用戶認可度更高。,,在線視頻：播放量不再是評斷內容價值的唯一標準,從下圖可看出，當長視頻平台開始側重會員付費訂閱模式，全民爆款策略對付費用戶數與時長的快速增長起明顯拉動作用，但當其滲透率突破至一定規模(即付費用戶泛化，時長到達一定平台)后，追求大爆款策略即不再是平台持續增長的唯一手段；這一走向，通過長視頻在用戶付費規模化后的月度活躍指標（下圖二）亦可佐證。,,,綜上，目前長視頻內容主要呈現兩個趨勢：1、打造全民爆款的策略對帶動相關長視頻核心運營指標從較低量級快速突破至規模化量級的作用顯著；在立於規模化基礎上進一步向天花板突破的進程中，平台通過更多垂類優質內容的布局和內容組合玩法的補充來滿足用戶更多的需求，從而帶來持續增長；2、隨着不斷泛化帶來的持續分化，更多內容被用戶所關注，流量單指標不再是評判內容價值的唯一標準，視頻平台通過多年版權積累形成的豐富內容池逐漸凸顯其應有價值。,数字及互聯網技術發展使內容供需繁榮,生產與傳播: 參与者屬性與範圍擴大, 傳播方式突破時空局限,隨着我國数字技術及互聯網技術的發展，視頻內容的生產成本及傳播成本降低，生產參与者與傳播範圍擴大，共同推進了視頻內容生產的供給端繁榮。從單個用戶準備觀看視頻內容時的切面時間內的選擇面而言，從傳統有線電視，到允許7日回看、一定程度突破時空局限的IPTV，到完全突破時空局限的在線視頻，再到生產參与面迎來歷史性突破的短視頻，選擇面的廣度不斷突破，用戶的注意力不再溢出，從供給端驅動視頻內容的垂直化發展。,,,,2020Q3主要短視頻平台日上傳總量：*〖10〗^7量級。,觸達：篩選過濾器不斷演進優化擴大信息面，降低觸達成本,整體而言，視頻用戶觸達內容的方式隨互聯網技術發展不斷增多，篩選效率提升，觸達成本下降。最初，用戶只能通過廣播電視及線下渠道了解到節目，而篩選的方式也基本局限於通過響亮的個人及企業IP；互聯網的普及，使用戶能通過主動按個人喜好搜索內容標籤或進入興趣組群了解到節目，過濾的動作更為主動、前置；大數據技術的發展及算力的提升，使2.0階段中按個人喜好搜索內容或進入興趣組群這兩個方式升級為基於內容或協同過濾，觸達的效率進一步升級。,觸達成本的下降使更多的視頻內容易被看到，使用戶興趣得以被更精準地匹配，從而推動視頻內容的垂直化、圈層化發展。,,受眾：視頻內容服務已成互聯網時代全面消費,数字技術與互聯網技術的普及，降低視頻內容的消費成本，並同時促進視頻內容供給端的繁榮，二者共同推進內容消費的繁榮。根據mUserTracker显示，從2019Q1-2020Q3，我國在線視頻移動端滲透率維持在75%以上，短視頻滲透率從65.4%上漲至74.3%；同時，同期在線視頻與短視頻保有較高的重合度，體現當下用戶視頻內容消費個體興趣的多樣化。繁榮的視頻內容消費下，用戶不斷泛化，龐大的用戶基數使群體內畫像不再有單一的“主流人群”，從消費端驅動視頻內容的垂直化發展，並進一步反饋供給。,,,小結：從規模效應向網絡效應拓展深化,打造範圍內各品類的規模經濟，生成網絡效應,,中國視頻內容產業鏈分析,視頻內容產業鏈結構,,視頻內容全產業鏈圖譜,,上游內容製作方發展概覽,資本從狂熱回歸冷靜，巨頭推進整合,2014至2016年，伴隨政策和下游渠道大環境變遷的聯合利好，影視綜內容製作行業迎來資本化浪潮。但隨着自2017年起內容領域監管趨嚴，以及緊隨其後的全面金融去槓桿，導致被外力揠苗助長的行業在資本市場迅速降溫，全面進入冷靜期。2018年，互聯網及傳統巨頭趁勢介入內容生產，參与整合資源，但行業整體仍處於向下調整的階段。從細分領域而言，內容製作領域的投融資熱點具有從綜藝製作向影視製作發散的態勢。,,中游內容分發方發展概覽,頭部玩家入局，大環境推動商業模式及玩法不斷升級,我國視頻平台從2005年開始進入市場，歷時15年發展，在線視頻平台逐漸演變為以衛視為首的傳統媒體之外的另一主流PGC內容分發渠道；短視頻平台曆經近10年發展，以技術推動了新的全民化媒體形式的誕生。此過程伴隨着我國数字及互聯網技術與基礎設施的發展及其帶來的新用戶、新需求、新市場。當前，在線視頻與短視頻領域均以形成寡頭競爭的中場格局，互聯網下半場增長焦慮下，預計頭部企業間的定位將進一步融合延伸，帶來的更高維度的效率、體系、生態競爭。,,下游終端方發展概覽-生活常用小屏,順應當下用戶習慣及內容形式，智能手機穩坐小屏端主流,隨着我國互聯網及其配套設施的發展，互聯網的公民普及率不斷提高，新形態的商業及消費电子設備問世，人群在觀看視頻時可選擇的終端類型拓寬。本報告將日常生活場景中主要使用的視頻終端類型分為以PC、手機為代表的小屏類，和以TV為載體的大屏類；為與影院銀屏等特殊場景的專業放映設備相區別，故分別稱為“生活常用小屏”、“居家常用大屏”。,在生活常用小屏類別中，隨着用戶時間碎片化，移動網絡的普及與增速降費，連同順此勢而生的內容形態及觀看方式持續多元化，使得用戶整體呈現從相對固定的PC端向機動性強的移動手機端轉移的趨勢。,,,下游終端方發展概覽-居家常用大屏,三網融合及5G背景下, DVB/IPTV+OTTTV組合將成大勢,,,角色方間合作―內容及平台與終端,牌照方搭橋下，視頻平台拓展大屏一體化解決方案,我國相關政策要求，廠商通過互聯網連接電視或機頂盒向電視機終端用戶提供視聽節目服務，應取得《信息網絡傳播視聽節目許可證》，即 “互聯網電視牌照”。截至目前，國內OTT牌照服務商共有七家，它們作為中間人角色，通過視頻內容生產商獲取影視內容版權和垂直化內容播放授權，在終端生產上和電視機硬件製造商和機頂盒製造商等合作，將牌照內置於硬件產品中，用戶即可通過終端產品直接收看多渠道、多品類的互聯網電視內容。,,中國視頻內容產業發展趨勢,製作：從上游貫穿而下的工業化發展,促進行業規範化，提升產業整體運作效率,長期以來，我國視頻內容生產處於非標準化的“班子制”狀態，生產管理整體可控性薄弱，各細分方權責不明確，整體預算分配失衡，環節間剝離，經驗的積累也難以留存到企業層面。長視頻內容成本高企，內容變現因產業的非標而可控性與效率低下，而隨着視頻內容的多元化、垂直化發展，新的品類與形式對內容的工業化的生產也提出了需求與要求。這些於数字及互聯網時代新崛起的規模化品類，也因其“新”而受老體系的制約較小，更易於探索與開拓支持工業化生產體系的方面間合作模式，從而牽引整個視頻內容產業的短板補齊，提升企業經營效率，向標準化生產、一體化管理演進。,,生態：基於消費端特徵的有機探尋,打造不局限於視頻的生態化內容消費體系，提升用戶價值,根據UserTracker數據，2020年我國移動互聯網用戶85后佔比達76.7%，為互聯網主流人群，雖然生活的豐富與對網絡的熟悉讓此類人群的興趣愛好分化，但同時具有良好的娛樂內容消費習慣與參与度，這給予了視頻內容服務商，在視頻之外更為廣闊的潛在市場。,,,在基於互聯網流量紅利的規模效應逐漸見頂，並且用戶興趣隨群體泛化而分化的大背景下，向範圍效應、網絡效應過度，形成板塊協同，高效發揮內容價值、謀求價值增量，賦能並帶動實體產業的發展，效率與體系將是寡頭競爭格局中的重點。,,識別上方二維碼進入艾瑞微課堂獲取更多線上課程
杏鑫總代理_花式躲監控虛擬幣C2C交易觸紅線
近日，中信銀行禁止賬戶用於比特幣交易一事登上微博熱搜榜，這是繼2014年十餘家商業銀行集體“圍剿”比特幣后，又一家銀行對比特幣交易進行“封堵”。不過，北京商報記者多方親測調查發現，目前多家幣圈交易所仍面向國內用戶開放C2C交易，其中交易渠道主要包括銀行卡、微信、支付寶三類。,在分析人士看來，目前，比特幣交易在我國並不合規，存在多方面交易風險，建議普通消費者謹慎介入。,,,,“公開的秘密”,中信銀行稱，任何機構和個人不得將中信銀行賬戶用於比特幣、萊特幣等的交易資金充值及提現、購買及銷售相關交易充值碼等活動，不得通過中信銀行賬戶划轉相關交易資金。一經發現，中信銀行有權採取暫停相關賬戶交易、註銷相關賬戶等措施。,不過，北京商報記者調查發現，目前，仍有OKEx、幣安等多個頭部幣圈交易所面向國內用戶開放交易，其主要作為平台的角色，為買賣雙方提供信息展示、交易撮合甚至交易擔保服務。在支付渠道，主要支持銀行卡、微信支付、支付寶三類，且主要通過C2C個人轉賬的方式進行。,以OKEx交易所為例，目前該平台在官網和官方App均開設了買賣幣快捷區和自選區，用戶只需註冊賬號、上傳有效身份證件，進行個人實名認證后，就可操作各類幣種的買賣操作。,在快捷交易區，註冊用戶只需一鍵輸入購買的人民幣金額，就會显示購買相應幣種的一定份額，支付方式可選擇銀行卡、支付寶或微信支付。其中，北京商報記者選擇銀行卡支付后，付款頁面提醒用戶打開銀行卡向賣家轉賬，並詳細告知賣家的姓名、銀行賬號、開戶行等信息；此外，北京商報記者相繼又選擇了支付寶、微信支付兩類支付渠道，操作大同小異，主要是通過個人支付寶賬號轉賬或者微信收付款等方式進行。,值得注意的是，根據央行要求，各金融機構和非銀行支付機構不得直接或間接為“虛擬貨幣”提供賬戶開立、登記、交易、清算、結算等產品或服務。基於此，多家銀行、第三方支付機構也採取了一定措施進行交易監控。,例如，北京商報記者在通過支付寶對賣家進行轉賬操作時，備註“比特幣”一詞便會被提醒含有敏感詞。或是為躲避支付通道的監控，OKEx平台在交易頁面也會提醒“用戶轉賬時，請勿備註任何信息，為確保及時到賬，大於5萬轉賬時，請分批轉賬。平台已擔保該次交易”。,針對OKEx平台的這一C2C交易行為，北京商報記者向該平台進行求證，但截至發稿，官方未給出回應，不過，一OKEx工作人員告訴記者，目前在自選區或快捷交易區的賣家都屬於平台認證商家，已經向交易所繳納相應保證金，買家只有在轉賬操作不備註任何信息，賣家才會正常放幣，否則無法完成交易。,針對幣安等交易所平台C2C交易情況，北京商報記者同樣進行求證，但截至發稿，未給出官方回應。,有從業人士告訴北京商報記者，C2C交易轉賬不備註已經成為行業內“公開的秘密”，這一做法主要是為躲開多個支付通道的監控。,C2C交易買賣幣，就像一場“貓和老鼠”的遊戲，花樣百出。北京商報記者注意到，既有賣家因為支付寶、微信支付等渠道被限制收款，要求買家進行銀行轉賬付款的操作；也有賣家考慮到銀行風控，提醒買家盡量不要轉賬，建議下單后加好友，通過發紅包的方式進行交易。,“一方面，C2C個人轉賬並不需要告知用途，因此很容易披上普通支付的外衣，另一方面，比特幣等虛擬幣價值轉移雖然可追溯，但其節點在比特幣上交易是匿名加密的，所以，技術上很難追蹤個人和個人之間的交易。”中南財經政法大學数字經濟研究院執行院長、教授盤和林告訴北京商報記者，目前，比特幣交易在我國並不合規，有一定交易風險，其既不能公開發售，也不能在法幣和比特幣之間轉換，若支付平台對比特幣交易所進行支付支持，對應的支付平台無疑是有風險的。,禁令一脈相承,實際上，中信銀行近期的比特幣交易禁令，與此前一脈相承。,北京商報記者注意到，早在2013年12月，自央行等五部委聯合發布《關於防範比特幣風險的通知》，要求各金融機構和支付機構不得開展與比特幣相關的業務后，2014年，包括建設銀行、農業銀行、浦發銀行、廣發銀行、工商銀行等十餘家銀行便先後表態，禁止使用賬戶用於比特幣交易，停止一切與比特幣有關的活動。,此外，包括支付寶在內的第三方支付機構也發布比特幣交易“禁令”：任何機構和個人不得將公司各類支付服務用於比特幣、萊特幣等的交易資金充值及提現、購買及銷售相關交易充值碼等活動以及划轉相關交易資金。,不過，目前比特幣等虛擬貨幣被認可為虛擬商品后，市場也存在多個爭議：為何多方禁令下，買賣幣交易仍屢禁不止？如今被認可為虛擬商品的比特幣，能否實現C2C交易？,“C2C轉賬交易，只是因為技術監管上的難度，以及比特幣商品定位，從而開了一道口子。至少在中國法律看，當下比特幣交易還沒有完全合法化。所以，在國內銀行和支付機構會和交易所劃清界限。”盤和林如是向北京商報記者說道。,此外，一資深律師也說道，目前虛擬貨幣的定性並無定論，根據各虛擬貨幣交易價值、使用價值的不同，存在貨幣、數據、財物、商品等各種說法。根據其定性的不同，在應用上受到的法律評價會千差萬別。目前公民持有比特幣、以太坊等主流的虛擬貨幣與持有虛擬商品無異，也並不違法。但涉及買賣幣交易等類金融業務，根據定性不同，結論不一，仍有待進一步觀察探討。,不過，一接近監管人士向北京商報記者表態，目前監管對虛擬貨幣整頓仍然保持高壓態勢，只要涉及到為國內消費者提供非法交易通道，就要被嚴懲；此外，不僅針對發幣企業主體，且為註冊在境外的虛擬代幣交易平台提供引流、服務以及資金通道的企業均要打擊。,“即使虛擬貨幣具有商品屬性，但在監管明令打擊虛擬代幣交易的前提下，這種C2C交易行為仍屬於灰色業務，觸犯了監管紅線。”前述接近監管人士透露道。,嚴防洗錢投機風險,北京商報記者注意到，近兩年，多方監管加碼打擊虛擬貨幣交易行為。其中，北京、上海、深圳等多地監管就曾強調，將加大監管防控力度，打擊虛擬代幣交易，並將對轄內虛擬貨幣業務活動進行持續監測，一經發現立即處置，打早打小，防患於未然，對虛擬代幣交易等非法金融活動嚴厲打擊，堅持露頭就打，持續保持監管高壓態勢。,“在公民參与虛擬貨幣與法幣的交易過程中，由於交易所的法幣交易多為點對點的交易模式，公民出售虛擬貨幣所取得的法幣可能是犯罪行為人原本持有的贓款，卻無法追溯源頭。”在前述資深律師看來，監管、銀行等多方限制虛擬貨幣交易，主要原因應該是出於反洗錢的需要，由於虛擬貨幣具有極強的隱蔽性與匿名性，某些犯罪行為人會利用虛擬貨幣作為洗錢的工具。,事實上，除了易被犯罪分子利用外，目前比特幣等虛擬貨幣價格暴漲暴跌，極端行情不斷上演，也有多方人士提醒要注意價格波動風險和投機風險。,正如中國人民大學高禮研究院助理教授王鵬所稱，“比特幣價格受全球金融監管政策及宏觀經濟環境等多重因素影響，價格飆升有很大炒作成分。儘管有些人通過炒幣實現了所謂的財富增長，但更多情況是在目前的價格高位和極端行情之下，不乏莊家炒作和割韭菜的行為，普通投資者要審慎參与，從自身的能力水平和認知角度出發，切記天下沒有免費的午餐，收益和風險永遠是成正比的”。,另一分析人士同樣說道，對於市場交易的參与者來說，一方面要考慮參与交易對應的法律風險，同時，大量熱錢的進出、盲目的頻繁交易，也容易對交易者造成財產損失，參与者也需要注意財務風險。
杏鑫平台主管_蛙、Pokemon Go、神經貓，哪些小遊戲刷爆了你的朋友圈 0/0
從有了朋友圈，大家總會被各種各樣的東西刷屏。曬娃、微商、心靈雞湯或是美味佳肴。但還有一種刷屏的朋友圈大家同樣印象深刻，那就是一直以來出現的各種魔性手機遊戲。